ある音楽は轟くように現れません。静かに忍び込みます。閉ざされた部屋のわずかな光のように。

すべての組曲には出口が必要であり、すべての法則にはその帰結が伴う。「ニュートンの法則 舞踏組曲」にとって、その出口がエピローグである。

第二法則が衝撃だとすれば、第三法則はその余波だ。すべての一撃が余韻を残し、すべての動きが対位を生むことの証明である。ピアノが対話を始める。静かな水面に投げ込まれた石のようなフレーズ。

第一法則が慣性の中にとどまっていたとすれば、第二法則は衝撃によって静止を打ち砕く。作品は重さとともに始まる。弦は圧力の下で震え、打楽器は一撃のように響き、サウンドそのものが質量を帯びる。

プロローグが鍵を巻く瞬間だとすれば、第一法則は歯車が噛み合う瞬間だ。ニュートンの宣言、すなわち「運動している物体は、外から作用を受けない限り運動を続ける」という考えは、単なる原理ではなく、脈動となって立ち現れる。

すべての組曲には入口が必要だ。「ニュートンの法則 舞踏組曲」にとって、その入口がプロローグである。それは壮観さではなく、シンプルさの上に築かれた、きらめく前奏曲。作品は、三つのグロッケンシュピールから始まる。

物理法則が舞台に立ったとき、何が起こるのか。SRNMCでは、ただ聴かれるために作曲するのではない。動かされるために作曲する。

SRNMCでは、ただ作曲するのではない。アートと空気感の境界を曖昧にする体験へと、サウンドを彫刻していく。